Jaime Biaggio

   Segundo Cláudio Assis, diretor de “Amarelo manga” e, em breve, de “Baixio das bestas”, só existe uma explicação para a inédita efervescência que vive o cinema pernambucano.— Pernambuco não tem salsinha. Nossas mães nos enchem de coentro desde cedo e fica todo mundo doido — brinca ele. Doideira? Bom, então arrisque você uma explicação. Porque a previsão é de sete novos longas-metragens ao fim de 2005 (entre finalizados e rodados), além de cerca de 20 curtas, para um estado que ainda não tem faculdade de cinema e onde só existe uma câmera 35mm.

   Só com muito coentro. Bem, e “Baile perfumado” também ajudou. O longa-metragem de 1997, de cuja produção os oito diretores reunidos para a foto ao lado participaram de uma forma ou de outra (Paulo Caldas e Lírio Ferreira o dirigiram, Marcelo Pinheiro o produziu etc), fincou no mapa do cinema nacional dos anos 90 a bandeira de Pernambuco, estado que, com todos os perrengues, tem tradição na atividade (o ciclo do super-8, nos anos 70/80; o ciclo do cinema mudo, nos anos 20). Não que tenha facilitado tanto as coisas em termos práticos, mas gerou respeito.

   — O cinema de Pernambuco teve receptividade no resto do país sem um olhar condescendente, “bonzinho” — diagnostica Hilton Lacerda, co-roteirista de “Baixio das bestas” e de “Árido movie”, novo filme de ficção de Lírio Ferreira, que estará pronto em junho, e co-diretor, com Lírio, do documentário “Cartola”, atualmente em montagem e o primeiro filme de integrantes dessa turma cuja temática se distancia de Pernambuco.

   — Acabou a política do “coitadinho”. O diálogo agora é de igual para igual — festeja Paulo Caldas, que rodará seu “Deserto feliz” em Recife e no sertão pernambucano, entre agosto e setembro.

Movimento, sim; “regional”, não

   Em 1997 muito se falou país afora de um cinema-mangue-bit, linkado com o movimento musical impulsionado por Chico Science (tema do documentário “O mundo é uma cabeça”, de Bidu Queiroz e Claudio Barroso, e, de alguma forma, também de “Fuloresta do samba”, de Marcelo Pinheiro, sobre o novo trabalho de Siba, ex-líder da banda Mestre Ambrósio, dois dos dez curtas pernambucanos que estréiam nacionalmente em abril no Cine PE). Nem por isso a coisa caminhou a passos largos. Em 2005, contudo, há uma política federal de distribuição de recursos para o cinema além-Rio/São Paulo, e isso já está fazendo diferença.

   Em termos práticos, há “Árido movie”, “Cinema, aspirinas e urubus”, de Marcelo Gomes, e o documentário “Orange de Itamaracá”, de Franklin Júnior, Márcio Câmara e Osmar Barbalho, ficando prontos este ano, e “Baixio das bestas”, “Deserto feliz” e “O rochedo e a estrela”, este de Kátia Mesel, com filmagens previstas para o segundo semestre. Em termos teóricos, há um compromisso governamental que nasce na esfera federal e desce para a estadual. E em que, pela primeira vez, os cineastas botam fé de verdade.

   — Eles têm boa vontade e estão abertos ao diálogo — aponta Cláudio Assis, falando do governo estadual. — Cinco anos atrás, não apoiavam nada que não fosse folclórico. Deram R$ 2.700 em três parcelas para “Amarelo manga”. Hoje, eles próprios reconhecem que isso foi um erro.

   O cinema que se faz hoje em Pernambuco nem é folclórico nem é tudo a mesma coisa. Por isso, embora dê para usar a palavra “movimento” (todos são amigos, uns colaboram nos filmes dos outros), eles desconfiam um pouco dela. Temem que gere uma simplificação a partir do termo “regional”.

   — Uma vez, num debate, perguntaram-me se eu fazia um cinema regional. Eu me senti uma tapioca — brinca Marcelo Gomes. — É apenas que se estabeleceu um desenho de produção adequado à realidade de Pernambuco.

   — Criou-se uma escola de cinema informal, com uns trabalhando nos filmes dos outros — complementa Paulo Caldas. — O resultado é que, de 2000 para cá, já dá para se filmar em Pernambuco sem ter a necessidade de “importar” profissionais de outros estados.

   Três anos antes de “Baile perfumado”, segundo Lírio Ferreira, já havia um prenúncio do efeito que aquele filme teria, nos curtas “That’s a lero-lero”, dele e de Amin Stepple, “Maracatu, maracatu”, de Marcelo Gomes, e “Cachaça”, de Adelina Pontual, todos de 1994. Representaram uma experiência comum, o desenvolvimento de um olhar cinematográfico e... quem sabe algo mais?

   — Taí , são estes os elementos do cinema pernambucano: lero-lero, maracatu e cachaça — brinca Lírio Ferreira. — E o coentro.

   Coentro, eles que dizem. Mas de lero-lero e cachaça (chope, para ser exato) a turma gosta. A entrevista acaba. O papo dos oito, numa noite de quarta-feira no Baixo Gávea, não. Permanecem lá, bebendo, conversando e comemorando a rara reunião de tantos deles e os filmes que vêm por aí.

(© O Globo)