Crescimento do mercado nacional de cinema abre mais espaço para músicos pernambucanos, que chegam a realizar trilhas sonoras até para filmes internacionais

GEISA AGRICIO

   Além dos momentos sob os holofotes, em cima do palco, ou no instante da audição de seus discos, músicos pernambucanos despontam na arte de encantar grandes platéias também em outras vertentes. A sonoridade local ganha espaço também na forma de trilhas sonoras, que graças ao desenvolvimento do cinema e também das artes cênicas, oferece um novo leque para os profissionais da música.

   Um dos mais antigos pernambucanos no ramo, Naná Vasconcelos já trabalhou em diversos filmes nacionais e internacionais (entre norte-americanos, italianos e franceses), chegando a produzir obras para um longa de Susan Seidelnan, diretora do pop-ano-80 Procura-se Susan Desperadamente, estrelado por Madonna.

   Sua primeira experiência foi em 1969, em Pindorama, de Arnaldo Jabor. Depois de conviver um ano ao lado de Glauber Rocha, nos EUA, o mestre do cinema novo fez questão de colocar uma música sua no filme A Idade da Terra. Entre outras empreitadas, assinou a trilha de longas como O Primeiro Dia (1998), de Walter Salles, e Memórias do Sertão (1997), de José Araújo – para quem atualmente prepara as músicas de As Tentações de São Sebastião. Recentemente, finalizou a trilha do filme Quase Dois Irmãos, de Lúcia Murat, que em breve será lançado nos cinemas.

   Outro expert do ramo é o DJ Dolores, que em abril recebeu a Calunga, no Cine PE – Festival do Audiovisual, pela trilha do curta The Lastnote.com, de Léo Falcão. Dolores tem vários prêmios por seu trabalho nos bastidores. Assinou as trilhas dos longas O Rap do Pequeno Príncipe Contra as Almas Sebosas (Paulo Caldas e Marcelo Luna, 2000), com Garnizé, e Narradores de Javé (2003), de Eliane Caffé.

   Paulo Rafael realizou, em 1997, uma das mais bem-conceituadas trilhas essencialmente pernambucanas. O Baile Perfumado (Paulo Caldas e Lírio Ferreira) expressou em imagens o florescer da estética mangue, trazendo composições de Chico Science, Fred Zero Quatro e Siba.

   Lúcio Maia, que participou do Baile, ao lado de Chico, anos depois assinou a trilha de Amarelo Manga (2003), de Cláudio Assis, em parceria com Jorge Du Peixe. A trilha virou disco, sendo um caso raro na cinematografia nacional, em que uma trilha sonora cinematográfica ganhou o mercado fonográfico.

   Outro trabalho memorável foi o que o SaGrama realizou em 1999, em O Auto da Compadecida, de Guel Arraes. A trilha agradou público e crítica, e o grupo, até então conhecido apenas no Recife, ganhou notoriedade nacional.

   João Cello, que já participou das trilhas de Amarelo Manga, de Cláudio Assis, e Veja Essa Canção, de Cacá Diegues, além de assinar com Bernardo Chopinho a trilha do curta pernambucano Copo de Leite, de William Cubits, acredita que “somos agraciados por estar presenciando o amadurecimento de uma cena em que várias artes comungam”.

   Na última década, a consolidação da imagem do Recife como um centro fomentador de talentos musicais provocou o interesse de cineastas, locais e de outros Estados, em convidar músicos pernambucanos para atuar em suas produções. “Só aqui no Nordeste se encontra um caleidoscópio musical com uma variedade tão grande de criações sonoras, graças a uma bagagem cultural miscigenada. Por isso, os músicos daqui dão ‘panos para as mangas’ para os cineastas”, explica Naná Vasconcelos.

   Fábio Trummer, que depois de algumas participações em cinema ao lado da Orquestra Santa Massa, comanda com Karina Buhr e Ortinho a trilha do longa Orange de Itamaracá, de Franklin Júnior, também avalia o crescimento da participação dos pernambucanos em trilhas sonoras. Para ele, o fato deve-se à versatilidade dos músicos, que procuram explorar novos caminhos.

   Os músicos mostram-se ávidos por acumular experiência em outros contextos culturais e artísticos. Jorge Du Peixe, da Nação Zumbi, que estreou assinando ao lado de Lúcio Maia a direção musical do curta-metragem Texas Hotel, de Cláudio Assis (obra que deu origem ao longa Amarelo Manga), comenta que o mais interessante do trabalho foi a liberdade que tiveram. “Tanto que o disco que foi lançado não tem exatamente o mesmo conteúdo que compõe o filme. Foi muito válido poder retratar, em composições, o tom das imagens, principalmente quando se trata de representar o seu lugar, como é o Recife para a gente, com os maneirismos a que estamos habituados”.

   MERCADO – A boa fase do cinema local, e a profusão de músicos daqui em trilhas sonoras, dá origem a uma nova gama de possibilidades experimentais para os profissionais, mas a comercialização desse produto ainda é pequena, se comparada a produtos internacionais.

   Baile Perfumado, O Auto da Compadecida e Amarelo Manga fazem parte das pouquíssimas trilhas originais lançadas em CD. Sérgio Campello, do Grupo Sagrama, conta que mesmo com toda a divulgação que teve o filme O Auto da Compadecida, a trilha lançada vendeu apenas cinco mil cópias.

   “Existe um mercado de consumidores de trilhas, filmes como os de Tarantino fazem sucesso por aqui, falta apenas que seja propagada a idéia de que bons filmes nacionais também trazem ótimas trilhas”, comenta Du Peixe.

   E Naná finaliza, “falta visão de mercado, Pernambuco precisa tornar comercializável o que produz e gerar valor. Se essa cena que presenciamos agora estivesse se passando na Bahia, já estava sendo uma nova moda em todo o País, vendendo muito, é uma questão de capacidade logística”. (G.A.)

Narradores de Javé emplaca Dolores em ótima coletânea