"Aqui só tem gambiarra"

Entrevista | paulo andré Pires

Organizador do Abril Pro Rock, que abre hoje, diz que Recife está "enfartando de novo"

Braulio Lorentz

Ao descrever a atual cena recifense, que por anos foi diretamente conectada ao festival Abril Pro Rock, cuja 17ª edição se inicia hoje, o organizador Paulo André Pires toma emprestada a imagem dos caranguejos, tão usada pelos artífices do mangue beat nos anos 90. Para ele, Recife andou para trás. Mesmo sem rádios tocando artistas locais como mundo livre s/a, Nação Zumbi e Cordel do Fogo Encantado, o Abril Pro Rock continua de pé. O baque maior veio com a perda do patrocínio da Petrobras nesta edição. O corte não impediu que o APR bancasse o maior cachê já pago em sua história, o do Motörhead. O grupo inglês de heavy metal fecha a primeira noite. Amanhã, o cantor Marcelo Camelo é o último a se apresentar.

Em entrevista recente ao ‘Caderno B’ você disse que o festival só existe porque soube se adaptar. O que o faria interrompê-lo?

Sou um inconformado nato. Não vou deixar de fazer mesmo que tenha que readaptar. Recife andou para trás. Não existem casas noturnas, não há nenhum bar para bandas. Aqui só tem gambiarra. Vou morrer falando isso. Poderia ter transformado o Abril Pro Rock no Festival de Verão de Salvador ou no Ceará Music, com as mesmas bandas todos os anos. Mas não o criei para ganhar dinheiro. Quero espaço para bandas do Nordeste e conexões com o Brasil. Usando uma metáfora do manifesto mangue, Recife está enfartando de novo.

Como a crise e a diminuição de investimentos de patrocinadores de peso estão afetando os festivais independentes?

Entre 2006 e 2008, éramos convidados da Petrobras sem ter que passar por edital. Para 2010, com a crise, passamos a concorrer via edital. Os resultados só vêm em julho, o que prejudicou os projetos do primeiro semestre. Já entramos concorrendo para 2010. Nosso maior patrocinador é o governo de Pernambuco. Vários festivais da Abrafin (Associação Brasileira de Festivais Independentes) no ano passado tomaram prejuízo. Nunca abrimos as portas com tudo pago. Sempre fechamos as contas com dinheiro da bilheteria.

Você fala sobre a falta de bons palcos no Recife. E as rádios voltadas para o pop-rock?

Não temos. A Universitária FM não é nem feita por universitários e nem para universitários. Não se ouve mundo livre ou Cordel do Fogo Encantado. Fico feliz em saber que o Bruno Levinson (produtor carioca) assumiu a direção artística da MPB FM. É meu sonho. DJ Dolores (sergipano radicado no Recife) e 3naMassa tocam em rádios americanas e europeias, mas não aqui. É deprimente. Quero gerir rádio e ter casa notuna.

No que a Abrafin ajuda para a organização do calendário, e no que ainda precisa melhorar? Por que você saiu da vice-presidência da associação no começo do ano?

Saí do cargo porque me faltava tempo. Tenho dois filhos. A Abrafin foi uma brutal evolução do mercado independente.

Na edição do ano passado houve a mudança do Centro de Convenções para o Chevrolet Hall, onde o festival continua. O fato de ter se tornado mais enxuto fez muita gente chiar?

Passamos 11 edições lá e ele ficou muito grande para o festival. Abril é mês de chuva no Recife e não podemos fazer no ar livre. As avenidas alagam e seria uma tragédia para o festival. Aconteceu isso em 1996. Vimos que não tínhamos condições de correr mais esses riscos. Nesse ponto, o Chevrolet é ideal, com acústica perfeita. Não é por custo, isso não mudou quando trocamos de espaço. Ninguém chiou.

Qual a importância de ter um Motörhead? Quais bandas mais fizeram valer o investimento?

O Motörhead é muita areia para o caminhão do Abril Pro Rock. É a atração mais cara da história do festival. As bandas caras valem quanto pesam. Este ano teremos caravanas de várias cidades, porque esse tipo de show não rola pelo Nordeste. A resposta do Placebo, em 2005, foi maravilhosa. Outro exemplo foi o Asian Dub Foundation, em 2001, com 12 mil pagantes. O Sepultura em 1999, no primeiro show no Nordeste após a fama internacional, foi um dos melhores financeiramente falando.

Há uma ligação do Abril Pro Rock com o mangue beat. Como é ver o mundo livre s/a voltando ao palco do festival?

O mundo livre é conhecido aqui, mas não como merecia. A banda passou a ter clássicos muito mais por causa dos clipes na MTV do que por tocar em rádios. Há alguns anos que essas bandas não estavam no festival, porque tocam de graça meses antes. Não é isso que o público quer ver no Abril Pro Rock. Convidamos o mundo livre porque estamos nas bodas de prata deles. Eles são um exemplo de banda que mantém a dignidade há 25 anos. Está sempre produzindo. Triste seria dizer "Lembra como foi legal?". Olho isso positivamente.

Depois de ter revelado bandas como Los Hermanos e Chico Science & Nação Zumbi, agora você reconhece que o esquema é outro e dificilmente uma banda fará sucesso a partir de uma apresentação no evento? Os parâmetros são outros?

Vivi os últimos anos da bonança das gravadoras. Não tenho saudades disso. É melhor muitos vendendo pouco do que poucos vendendo muito. A música mudou mais nos últimos 15 anos do que nos 50 anteriores. Os parâmetros e os caminhos hoje são outros. A internet passou a ter uma propagação muito grande.

Você já elegeu a banda americana Jon Spencer Blues Explosion como um dos melhores shows já feitos no festival. O que espera da volta do Spencer este ano? Já viu o show do Heavy Trash (projeto dele)?

Peguei o Heavy Trash no escuro, pelo histórico do cara. Trouxe o Jon Spencer em 2001 e empresário é o mesmo, o Marcos Boffa, mineiro que mora em São Paulo. Botei de olhos fechados. As bandas de rock formadas no Recife disseram que foi uma aula de rock. Tentamos o Wilco, mas o Brasil não é um mercado preferencial. Por muito pouco nós não fechamos.