05-06-2008

   O artista plástico Francisco Brennand, um dos mais importantes do Brasil, tem se dedicado cada vez com mais intensidade ao trabalho e a reflexões sobre o mundo contemporâneo. Prestes a inaugurar mais um espaço da sua Oficina Cerâmica, ele apresenta hoje, para convidados (e a partir de amanhã para o público), uma prévia do que será o Estádio e da sua nova mostra, Esculturas de Brennand, que entra em cartaz no Museu Oscar Niemeyer, em Curitiba, no início de dezembro. O evento serve como uma pré-abertura do Estádio, uma enorme sala de exposições com mais de mil metros quadrados que Brennand deseja tornar pública, voltada para a realização de grandes mostras coletivas ou retrospectivas de outros artistas.

   Curiosamente, o Estádio é inaugurado no local onde o artista desejava criar uma catedral, num galpão feito nos anos 50. A idéia de construção de um templo foi reescalonada por Francisco Brennand. Seus planos, agora, são de erguer uma pequena capela, na entrada da Oficina. Embora não diga com todas as letras, ele insinua que pretendeu escapar do ridículo: “Já tem um castelo de um lado, haveria uma catedral do outro. Fica um achando que é rei e o outro pensando que é papa”, brinca o artista, dono de uma ironia refinada, referindo-se ao castelo medieval construído pelo seu primo, Ricardo Brennand, do outro lado do rio que separa os terrenos vizinhos da família.

   A capela que será erguida por Francisco Brennand rende graças à Virgem da Imaculada Conceição. O artista afirma ter dois bons motivos para escolher Nossa Senhora como padroeira. O primeiro é o pagamento de uma promessa que seu pai fez a sua avó, antes de ela morrer. O segundo é que, para ele, a castidade é um valor que precisa ser resgatado. “O atributo mais moderno do futuro será a castidade. Algo de muito errado aconteceu, algo que só atinge a raça humana (a Aids), e agora cabe às mulheres usar o poder que elas têm para mudar esse quadro”, defende. “Essas palavras vindas de mim parecem uma blasfêmia, mas acho que a sexualidade atual vem sendo contestada e o destino da humanidade agora depende a mulher”, argumenta.

   De acordo com o ceramista, é justamente por ter sido um devasso na juventude que ele vê os erros cometidos no presente. “A liberação sexual foi um erro, foi uma armadilha colocada pelo homem e a mulher caiu nela direitinho. O sexo faz parte da natureza, da construção da vida, é um campo em que não se pode revolucionar nada. A promiscuidade teve um resultado funesto. Não é uma vingança da natureza, mas uma resposta”, opina.

   Foi nesse estado de choque com o presente que Brennand realizou seu primeiro projeto voltado para o horror. Inspirado por uma expressão de Joseph Conrad (“O horror, o horror”), inscrita numa obra anterior sua, ele elaborou um novo conjunto de esculturas. O trabalho, composto de 60 esculturas que representam seres mutilados, chama-se Templo do Sacrifício e será instalado na Oficina Cerâmica assim que as peças voltarem da exposição de Curitiba, onde ficam por três meses. “É o meu basta! Um exército de sacrificados”, sintetiza. Para se ter uma idéia da crueza das imagens, vale uma comparação com a cena de desfiguração de um rosto mostrada no filme francês Irreversível. Guardadas as devidas proporções, sem dúvida.

   O público pernambucano terá apenas dez dias para conferir as peças que seguem para Curitiba, em mostra cuja curadoria é assinada por Emanoel Araújo. Entre as principais obras da mostra, estão gigantescos monstros marinhos, semelhantes aos que Brennand criou para o Parque de Esculturas do Porto do Recife. “São enviadas para Curitiba cerca de 260 esculturas, a maioria é de peças monumentais, típicas de parques e jardins”, informa o artista. A festa de exibição das obras marca também a comemoração dos santos Cosme e Damião, que dão nome à propriedade do ceramista, e são celebrados até o fim de outubro.

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